一辆车、不回头，所有行囊只此一车，真自驾、真露营、真自炊股票配资的公司官网，当《向野的我们》打出这套“纯野生自定义”的组合拳时，确实让人眼前一亮。李宇春、辛芷蕾、倪妮、高叶，四位“大女主”级别的女星，在新疆的旷野里自己开车、搭帐篷、生火做饭。口号喊得震天响：“姐的旅程，姐做主”。
这档未播先火的全女旅综，还没上线就已经被捧上了天。路透上了好几个热搜，收视率据说“直接干到了16.4%”，节目还没播就有收视率，这数据也不知道是从哪个平行宇宙穿越来的。在一片叫好声中，有些问题，恐怕值得我们先泼盆冷水。
《向野的我们》打“全女性”这张牌，时机精准。内娱全女综艺确实稀缺，在“她经济”如火如荼的当下，这面旗帜举得正当其时。四位嘉宾也确实是精挑细选，“一个谋女郎出身、一个威尼斯影后、一个内娱选秀时代的起点、一个金鹰百花双料最佳女配”，这配置放在任何节目里都堪称豪华。
我们仔细想想，这真的是在推动“女性力量”吗？还是说，节目组只是精准计算了市场回报率，把四位最具商业价值的“姐系”艺人打包出售？口号喊的是“姐的旅程，姐做主”，可真正的“做主”。从节目策划到路线设计到剪辑导向，哪一样是姐姐们说了算的？姐不过是在节目组划定的“野生”框框里演一场“自主”的戏。全女是卖点，不是革命。
我们更值得思考的是，节目组特意强调“没有剧本”，好像默认全女综艺的标配就是要有剧本似的。这种预设本身，不就是对女性的刻板印象吗？没有剧本成了值得专门拿出来夸的优点，这到底是抬举女性，还是把女性的刻板印象里往外捞？
我们再来思考“纯野生”是回归本真还是体力剥削？节目的核心卖点是“零后勤”，没有助理、没有司机、没有保姆车，四个人一辆车，15天自驾穿越新疆。这确实颠覆了以往女明星旅行节目“精致打卡”的套路。但“颠覆”不等于“合理”。
个别媒体提出了那个没人敢明说的问题，四位40+女明星，在独库公路上自己换轮胎、搭帐篷、生火，这究竟是旅综回归旅行本真的觉醒，还是节目组对女性艺人的赤裸体力透支？这个提问一针见血。新疆自驾穿越，独库公路、戈壁、荒野，这不是公园野餐。四个平时被造型师和助理包围的女明星，在高原上自己搬设备、搭帐篷、生火做饭，观众看着新鲜刺激，但镜头之外呢？
路透里确实有“李宇春搬设备搭帐篷”、“高叶给床垫充气”的画面，粉丝夸“人均特种兵”。但别忘了，综艺是可以剪辑的。搬了两个小时的行李，剪出来可能只有三十秒的利落镜头。那些狼狈的、崩溃的、体力不支的瞬间，会不会被剪掉？会不会被包装成“姐姐好拼”的励志故事？
李宇春、辛芷蕾、倪妮、高叶四位女明星，这种“自讨苦吃”的设定，本质上是在消费一种猎奇心理。看啊，女明星也会灰头土脸！这和早年真人秀让女明星素颜出镜博收视的逻辑，换汤不换药。
节目宣称“无剧本”、“无后勤”、“停靠地点和停留时长全由嘉宾自主决定”。我们听着很美好，但任何一个做过内容的人都该明白：没有剧本，本身就是一种剧本。没有固定路线？节目组难道不提前踩点？不规划安全路线？不预判天气和路况？所谓的“自主决定”，大概率是在节目组圈定的几个选项里“自由”选择。所谓的“真自驾”，方向盘在姐姐们手里，但油箱里的油、后备箱里的补给、前方的路况信息，哪一样不是节目组在背后兜着底？
《向野的我们》导演张航，这位可是“最擅长请一些大咖玩一些无聊的游戏，还喜欢恶剪制造热度”的行家。让这样一位导演来操盘一档号称“无剧本”的节目，就像让一个没头脑的路人来宣誓诚实，你说观众该信谁？
我们不可否认四位嘉宾各有魅力。李宇春出道21年首次常驻旅综，辛芷蕾在《花少5》里圈粉无数被誉为“内娱活人感教科书”，倪妮和高叶也都是实力派。但恰恰因为她们本身已经足够有魅力，才更让人警惕：这档节目会不会只是另一场精心策划的“人设秀”？“清冷女神的反差萌”、“往那一站啥也不干也想看”，这些粉丝话术听着耳熟吗？哪一档明星真人秀不这么吹？
辛芷蕾在《花少5》里已经证明了自己“真实”，李宇春的“清冷”也是人设的一部分。把这些已经打磨好的“真实人设”丢进新疆的旷野里，能碰撞出什么新东西？还是说，只是换了个背景板继续演“做自己”？
《向野的我们》当然有它的价值。全女阵容、野外自驾、减少干预，这些尝试值得肯定。但如果我们真的关心“女性力量”，就不该把一档商业综艺包装成女性觉醒的旗帜。
“姐的旅程，姐做主”这句口号喊得漂亮。但真正的“做主”，是女性在任何领域都能拥有平等的机会和自主选择的权利，而不是在节目组划定的“野生”范围内表演自主。
节目预计2027年春节上线。等正片出来，我们再看那些在戈壁滩上搬行李、搭帐篷的画面背后，究竟是女性力量的真实展现，还是一场精心编排的“姐系”奇观。但愿是前者。但以内娱的一贯风格，希望越大，失望越大。
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